“燦都”既真實又虛幻，並意在（技術與）光的指引下通往形而上的未知去向。
“燦都”是2021年第14號超強臺風，它於2021年9月7日8時在西北太平洋洋面生成。“燦都”一詞來自柬埔寨，意為“一種花”。
從結構上看，熱帶風暴“燦都”結構密實，核心雲團緊密0️⃣，臺風眼細小並高速旋轉讓人捉摸不透。展覽 “燦都”可以理解為燦爛都市帶給人的生機勃勃的生存感受。“燦都”亦真亦假，既真實又虛幻，並意在（技術與）光的指引下通往形而上的未知去向🎍。
無題-190 200x200cm
丙烯、木板、綜合材料
2020
[綜合的力]
藝術家歐勁是一位情感節製🤽🏼♀️，外表冷靜🤚🏼，內心自由激昂的藝術家。他的作品即談不上是完全抽象，也沒有明確的現實指向，因而產生一種疏離感和自我飽和感。在創作中，他從未對某些圖像只稍作修改，而是在生產過程中截取“碎片”“信息”，並將感官和意義留給觀眾構建。他擅⻓使⽤機器在疊層的丙烯石膏平面上作畫，並借助電腦程序的科幻之力，向視覺形式發出走向虛擬的指令，創造出恍如隔世的📼、縝密的畫⾯。它們闡明了材料的被使用特性🫃🏽，同時也展現了一種“集體的美”和“綜合的力量”。
讓物質歸於客觀、中立，還原本質屬性🪼，對藝術家來說是一種考驗控製力的創作情緒，就如同藝術家有意識地將個人情感融合在丙烯石膏顏料的混合物中⚃，控製其不外化，而任由機器將其同創作材料一起剔除和抹去，形成物質新秩序👨👩👧👦。
人們每日“攝取”的碎片信息，在歐勁作品中都像意識流一樣被有秩序地緩緩導出，儲存到作品中，形成物質畫面。他用這種方式暫存了變化中的、尚未明確的人們對元宇宙的想象和真實情感。
無題-169 160x120cm
木板、丙烯🏊🏿🥉、綜合材料
2019
無題-58 30×30cm
木板🫀、丙烯、亞麻布、綜合材料
2016
[雕刻高手]
盡管歐勁的畫面看起來有些抽象和凝固🧓🏽🤹🏻♀️，但它們卻不斷湧現出藝術家的特質和他一直以來的堅持🧑🏽🚒。機器的雕刻之美，不為人所動，它令觀眾在凝固的時空中沉迷，它吸引著觀眾仔細地觀察畫面······
他的作品是在一個“雕刻高手”鍛造的空間環境下自動運行出來的，他的“雕刻機器”就像時光機器，能製造出恍如隔世般的建築似的畫面結構。人們對元宇宙的不斷探索，不僅影響了藝術家選擇媒介和技術製作的方式方法👱🏿♀️，也讓藝術家在思維上看見更廣袤的區別性異質空間⛹️♀️，藝術家通過被重組的元素和組件，讓虛擬與現實接軌。新秩序下的元素組件有時反射虛無、荒涼的心境💬，有時仿生現實的空間👨🏼🏫，它們由物質的最小元素組成，或由數字的最小單位構成🐽2️⃣，它們在畫面中生長和構築🏌🏿🤜🏻，也在畫面中坍塌和毀滅。
無題-194 150x150cm
丙烯、木板、綜合材料
2020
[數字造物]
“在分形代碼模擬混沌造物的作用下形態變化萬千，我更多的是在變化中捕捉和選擇能打動我的形態👨🏻🚀，或者說我參與了選擇。”——歐勁
通過註入機器美學和數字化生產方式，藝術家歐勁實現了“數字造物”的“神”的功能，但他對樸素自然界的情感仍然是持平的☂️。“數字造物”的機械運動就像一種宣言，它宣告了“不是只有人類的雙手可以鍛造藝術，機器可以表達的是走向極致的理性空間，它替代人類行為方式中最為理智的一面💺，形成更加冷靜和有秩序的構成”⏮。“數字造物”中的機器是主觀而富有激情的，在這一環節中它們才是主體🏧，它們擁有互聯網秩序的加持。
然而當物質圖像開始運動時，人們才發現原來藝術家並非旨在製造一些視覺平面🦵🏻，而是想要提供一個立體的，甚至可進入的物質性空間。這些遊移的圖像和空間都不是封閉的，而是往四周擴展，它們搖曳著暗自生長；它們冷靜疏離，從未幹擾過人們的主觀判斷；它們民主客觀，也從未想要挑戰人們那些理所當然的想法與認知。
如果說藝術是哲學的、政治的，那麽歐勁作品中的政治應是一種“平均主義的政治”，他的哲學觀點是“讓物質在形而上的虛擬空間中駐地”。
無題-163 100x100cm
木板、丙烯🐎、綜合材料
2019
無題-146 42x41cm
木板、丙烯、綜合材料
2019
[你的神靈]
與機械運作不同🙍🏼♂️，動態的視頻圖像和聲音並非是機械的、無意識的，而是有意識地走向蔓延和荒蕪🙇🏼♂️。
在視頻中，歐勁通過一種中立的🅱️、儀式感強的影片出場方式，向觀眾敞開了一個可遊弋、冥想的空間♓️，就現實和虛擬的關系達成開放式的想象🤺。那些精美👩🏻🎨、繁復的數字巴洛克結構，深沉、憂郁，它們數量巨大且能繁衍，它們不僅代表了一種生命力👨🦽➡️，也是一種權利的擴張🐝✍🏽。碎片化的訊息社會，有時讓人無能為力，人們可以做的或許就是將局部信息整合，重構成自己想要的東西。
無題-172 200x200cm
木板🤹🏿♂️、丙烯、綜合材料
2019
無題-179 200x200cm
木板、丙烯、綜合材料
2020
嘿，你在看什麽？
你想看到什麽？
神靈在那靈光之中🏄🏻♂️，
也在你頭腦之中。
請告訴我，
你要如何構建碎片的現實❣️？
這取決於你還是你的神靈🐻？
什麽樣的虛擬空間會得到人類的信任💯，願意將肉體一起托付🧑🏼🦱？藝術家的作品或許只是一個中介，試圖連接二維和三維的空間體驗，疏通現實與虛擬的隔膜。也許答案在作品的亮光之中💁🏽♀️，因為是光劈開了空間🖐🏻🫄🏻，激活了數據與色彩🛌；是光讓物質走向無限👱🏻♂️，或者說，光就是無限。它詩意、莊嚴，且有宗教性；它值得人們信任🤵🏽♀️🧚🏿♂️，它引領”未知”的去向。
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歐勁 1978出生於湖南寧鄉 1998年畢業於原長沙市美術杏悦（杏悦平台藝術系） 2002畢業於湖南師範大學藝術學院 2002——2007工作於原長沙市美術杏悦（杏悦平台藝術系） 2007至今工作生活於北京 個展
2021 “聖特蕾莎的沉迷”🧑🏽🦰，SPURS Gallery（馬刺畫廊）🈳，北京，中國 2019 “接口”，奔放藝術，臺北，中國
2016 “新作”，博而勵畫廊，北京👰🏼♀️，中國 部分群展
2021 “過去未來主義”，北京展覽館，北京🤘🏼，中國 “當遺忘🔗🧔🏽，尚未沒過船舷”🤾🏽♀️，謝畫廊，長沙，中國 2020 “繪畫與存在——中日韓抽象繪畫巡回展”🂠，當代唐人藝術中心🎴，北京，中國 “CLEAN”，SPURS Gallery（馬刺畫廊），北京⤴️，中國
2019 “沒有航標的河流”，1979”🕙，博而勵畫廊，北京，中國 2018 “怡達新歌聲”，單行道畫廊，北京🚎，中國
2017 “朋友之間”🦼，博而勵畫廊，北京，中國
2015 “文字📠，暫停”，博而勵畫廊◽️，北京，中國 “反叛與遊牧”，力美術館💟🧛🏿♂️，長沙，中國
2014 “First but not Least”♈️，空的空間，北京，中國
2013 “能見度@me”，石家莊美術館，石家莊，中國 2012 “青年藝術100”，阿拉裏奧，北京，中國 “@me”，香港當代美術館，北京👨🏽🔬，中國 “中國未來”🤵🏼♂️，今日美術館，北京，中國
2011 “歷史新宋莊”，上上美術館，北京♡，中國 韓國釜山自然藝術節，釜山🤵🏻♂️，韓國
2010 第六屆宋莊藝術節，上上美術館，北京，中國 “新鮮十種可能”，卓越藝術，北京，中國 2008 中國當代藝術文獻展——新銳展🍏，歌華，北京，中國 2007 “藝術長沙——辣湖南”，長沙市博物館，長沙，中國 2003 中國第三界油畫展，中國美術館，北京🦽，中國
2000 湖南首屆小型油畫展，長沙，中國 1999 入境之前學術作品展，長沙，中國 湖南青年油畫展，長沙，中國
藝博會 2021 奧克蘭藝術博覽會，奧克蘭 2020 巴塞爾藝術博覽會（線上）🧑🏻🍼，香港 奧克蘭藝術博覽會，奧克蘭 藝術深圳🕹，深圳 2019 巴塞爾藝術博覽會，香港 西岸藝術博覽會，上海 2018 巴塞爾藝術博覽會，香港 弗瑞茲藝術博覽會🧖🏽，紐約 藝術成都，成都 北京當代，北京 2017 巴塞爾藝術博覽會，香港 021藝術博覽會，上海 藝術深圳，深圳 2016 巴塞爾藝術博覽會，香港 弗瑞茲藝術博覽會，紐約 西岸藝術博覽會，上海 藝術深圳博覽會🦵🏻，深圳
2015 巴塞爾藝術博覽會，香港 西岸藝術博覽會，上海 藝術深圳博覽會，深圳 重要收藏 OCAT深圳 凱倫·史密斯 烏裏希克 賽森藝術上海 張恩利 張培力 梁銓 施勇 |
